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■季風(fēng)/文字整理 楊小兵/供圖

主持人：季風(fēng)（陽光報(bào)《非常對話》主編、作家）

對話嘉賓：楊小兵（陜西日報(bào)社高級(jí)記者、陜西省攝影協(xié)會(huì)副主席）

楊小兵

嘉賓簡介

楊小兵，男，漢族，1967年11月出生，陜西禮泉人，中共黨員，大學(xué)學(xué)歷，高級(jí)記者。1989年7月參加工作，現(xiàn)任陜西省攝影家協(xié)會(huì)副主席，《陜西日報(bào)》科教文新聞部主任。曾任陜西地礦局物化探隊(duì)團(tuán)委副書記，《三秦都市報(bào)》攝影部主任，《報(bào)刊薈萃》副主編，《陜西日報(bào)》攝影部副主任。

1997年，其新聞攝影作品《上學(xué)》獲第七屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)；2008年，獲第一屆陜西攝影獎(jiǎng)。

2004年出版《鋤禾》《演出》，2009年出版《童年》，2013年出版《青海歸來》，2014年出版《康定歸來》。代表作有《上學(xué)》《童年》《90年代的西安》等。

2021年9月25日晚，《陜西日報(bào)》記者楊小兵在陜西省體育場冒雨拍攝在西安舉行的第十四屆全運(yùn)會(huì)足球項(xiàng)目女子成年組決賽現(xiàn)場進(jìn)行攝影報(bào)道。

《上學(xué)》，1996年6月5日，陜北安塞縣譚家營鄉(xiāng)龍安村的一座小橋上，12歲的劉小花和39名同學(xué)膽戰(zhàn)心驚地去河?xùn)|岸的龍安中心小學(xué)上學(xué)。

楊小兵攝影作品

《飛越黃河》，1997年6月1日，柯受良駕車飛越黃河壺口瀑布。

《夜市》，1999年，西安東新街。

《夜西安》，2020年，西安書院青年旅舍。

《牧羊女》，2006年，川藏北線。

《集歸》，1994年，周至。

季風(fēng)：作為一名扎根陜西多年的攝影家，您認(rèn)為在職業(yè)中記錄時(shí)代變遷最核心的責(zé)任是什么？故鄉(xiāng)這片土地對您的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些獨(dú)特的影響？

楊小兵：1995年6月1日，我正式應(yīng)聘到《三秦都市報(bào)》當(dāng)攝影記者，直到2004年去《報(bào)刊薈萃》擔(dān)任副主編，近十年的新聞攝影實(shí)踐，讓我跑遍了三秦大地。攝影記錄的既有突發(fā)的重大新聞事件，也有群眾關(guān)心的民生期盼。每一幅新聞作品既是時(shí)代的印記，真實(shí)且親切，又是生活的切片，獨(dú)特又豐富。回過頭來看，沖到新聞現(xiàn)場的自己，不僅勤奮、膽大，更有著攝影記者自身必須具備的熱愛和責(zé)任感。

我出生在唐王陵下的禮泉，上學(xué)和工作都在陜西，陜西的山山水水始終是我創(chuàng)作的沃土。每一次采訪都是我攝影創(chuàng)作的第一線，很多個(gè)專題，其實(shí)就是把一次次采擷的剪影排列到一起。2009年，上海錦繡文章出版社出版的圖文書《童年》，就是我日常拍攝的不同地域的小朋友的影像，文字是李蕾、我和賈平凹老師的一次關(guān)于童年的訪談。

季風(fēng)：您的攝影作品往往能以深刻的人文關(guān)懷打動(dòng)讀者，能否為我們分享一些您拍攝重要作品過程中最令您觸動(dòng)的細(xì)節(jié)？某些題材的選擇是否也反映了您對“西部敘事”的堅(jiān)持？

楊小兵：1995年夏，西安嚴(yán)重缺水，每日缺口達(dá)58萬噸。《陜西日報(bào)》攝影部暗室沖卷的水池都變得金黃，一周勉強(qiáng)換一次水。8月27日，《三秦都市報(bào)》副總編輯袁秋鄉(xiāng)得知黑河水有望流進(jìn)西安，她帶病領(lǐng)著衛(wèi)浪、雷鳴和我一早趕到黑河工地采訪，從源頭追水頭一直追到曲江水廠，目睹了水廠的張師傅在調(diào)度日記上寫下“12：20，黑河水進(jìn)廠”的記錄。第二天，以《八年苦盼眼望穿今朝如愿心花綻 昨日中午12：20，黑河水流進(jìn)西安》為題的《三秦都市報(bào)》就像清泉一樣滋潤了久旱的古城。這篇稿子被評(píng)為當(dāng)年全國晚報(bào)好新聞一等獎(jiǎng)。

1997年，在柯受良飛越黃河壺口的采訪中，我和報(bào)道組其他同事一道在黃河岸邊風(fēng)餐露宿，我們頂著烈日，穿梭于兩岸各采訪點(diǎn)，力爭不放過任何新聞線索。為了能拍到飛越黃河的精彩瞬間，我在胡武功老師的指導(dǎo)下，遠(yuǎn)離記者群，毅然選擇從高處俯拍。我肩扛“長炮筒”，比別人多爬了3座山，最終拍到在《三秦都市報(bào)》頭版刊發(fā)了6欄的大照片。后來，這張獲全國優(yōu)秀攝影新聞作品的照片，也被柯受良本人選中做了他的宣傳海報(bào)圖片。

1999年7月開始，《三秦都市報(bào)》新任老總善用照片，每到晚上發(fā)版時(shí)仍在找片子。看到哪個(gè)記者在，就說現(xiàn)在就去拍張好片子回來。于是就有了“午夜新聞”這個(gè)欄目，從街頭的突發(fā)事件到市民的日常生活，先是有目的地拍，到后來干脆坐著車子滿街跑，那時(shí)還沒有數(shù)碼相機(jī)，晚上11點(diǎn)截稿，從暗房提著滴水的照片跑到值班室。后來，“午夜新聞”演變成“新聞直通車”，由攝影、文字記者和司機(jī)組成了24小時(shí)全天候的新聞快速反應(yīng)小分隊(duì)，加上新聞熱線的支持和數(shù)碼設(shè)備的使用，精彩的大照片成為報(bào)紙每天的看點(diǎn)和賣點(diǎn)。

從這三個(gè)采訪細(xì)節(jié)里，也許能感受到我作為一名攝影記者，欣逢中國都市報(bào)的蓬勃發(fā)展以及對新聞攝影的空前重視，何其幸運(yùn)。特別是2000年國慶前后，我作為司機(jī)和隨團(tuán)記者，參加了《西部長征》自駕活動(dòng)。50天行程18000公里，除了每天的采訪發(fā)稿外，在路上的感覺也讓我收獲頗豐。

從天天在西安走街串巷，到時(shí)不時(shí)就有新聞發(fā)生的三秦大地，再到自駕車穿越新藏線，不是我刻意堅(jiān)持“西部敘事”，而是“西部敘事”就這樣自然而然地出現(xiàn)在我的鏡頭里。

季風(fēng)：新聞攝影要求客觀真實(shí)，而藝術(shù)攝影則追求美學(xué)表達(dá)，您如何平衡二者？在重大事件報(bào)道中，攝影記者是否應(yīng)當(dāng)快速介入現(xiàn)場以強(qiáng)化感染力？

楊小兵：新聞攝影和藝術(shù)攝影有一定的區(qū)別，新聞攝影強(qiáng)調(diào)在新聞現(xiàn)場抓取有代表性的精彩瞬間，既要客觀真實(shí)，還要配上體現(xiàn)新聞要素的圖片說明；藝術(shù)攝影則突出了攝影作品的藝術(shù)性，甚至可以導(dǎo)演擺拍、后期加工。盡管如此，二者都有一個(gè)共性，就是攝影的瞬間性，那一刻的感覺被抓住了，就會(huì)既真實(shí)生動(dòng)，又藝術(shù)唯美。有很多經(jīng)典的新聞攝影作品同樣也是一件精美的、耐人尋味的藝術(shù)品。

在很多重大新聞的現(xiàn)場，攝影記者為了抓到有感染力的新聞?wù)掌欢〞?huì)沖到新聞現(xiàn)場的第一線，盡管他們都能恪守新聞攝影的客觀記錄新聞事實(shí)的原則，但無形中都呈現(xiàn)著各自的取舍與價(jià)值判斷，從而形成各自樣貌的攝影風(fēng)格。

季風(fēng)：手機(jī)與AI修圖技術(shù)的普及讓人人都是“記錄者”。您認(rèn)為攝影記者在技術(shù)浪潮中該如何保持不可替代性？您對年輕的從業(yè)者有何建議？

楊小兵：手機(jī)攝影的便捷性和即時(shí)性極大地滿足了人人成為記錄者的可能性，有些遙控相機(jī)的應(yīng)用也極大地解放了攝影記者的生產(chǎn)力，AI技術(shù)的普及和應(yīng)用也可以快速生成大量的可以無限接近新聞現(xiàn)場的圖片和視頻。但按照新聞的真實(shí)性原則，所有AI生成的圖片和視頻在新聞媒體或平臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)，都要標(biāo)注其由AI生成。在任何時(shí)刻，每一個(gè)訓(xùn)練有素的專業(yè)攝影記者都是獨(dú)一無二的，好的照片取決于相機(jī)后面會(huì)發(fā)現(xiàn)的眼睛和有思想的大腦。比如遙控相機(jī)可以多角度捕捉到每一個(gè)進(jìn)球的精彩瞬間，但經(jīng)驗(yàn)豐富的體育攝影記者卻可以抓住賽場上意味深長的那一刻。

給年輕從業(yè)者的建議有三點(diǎn)：一是要保持?jǐn)z影的激情，唯有熱愛，才能讓攝影成為一種習(xí)慣，并在不斷地拍攝中，享受抓住或者感受快要抓住那一刻的沖動(dòng)與美好；二是學(xué)習(xí)，不僅要學(xué)習(xí)攝影大家的經(jīng)驗(yàn)，更要學(xué)習(xí)他們對攝影的思考，不僅要研讀他們的圖片集，還要讀他們的攝影專著、甚至看他們的傳記，尋找他們在攝影之路上所崇拜的人的作品、著作和思想；三是學(xué)會(huì)分享，在社交媒體發(fā)達(dá)的今天，唯有分享才能讓我們的攝影作品接受大眾的檢驗(yàn)，傳遞拍攝者的思想。

季風(fēng)：作為省攝影協(xié)會(huì)副主席，您如何看待陜西攝影群體的現(xiàn)狀？本地?cái)z影師在挖掘“黃土高原”“關(guān)中文化”等地域IP上有哪些優(yōu)勢與不足？

楊小兵：因?yàn)闊釔蹟z影，我在讀大學(xué)時(shí)就是學(xué)校攝影協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人，我有幸被中國人民大學(xué)一分校的攝影函授錄取，學(xué)校電教室的郭海平老師教我們構(gòu)圖，圖書館里有《美國紐約攝影學(xué)院攝影教材》，記得當(dāng)時(shí)在攝影報(bào)上看到胡武功的《孝子》、邱曉明的《希望》，就很佩服陜西的攝影家能把照片拍得這么好。

后來,我到《三秦都市報(bào)》當(dāng)攝影記者，看到侯登科的《麥客》，還有他和胡武功、邱曉明拍的《四方城》，我才知道以紀(jì)實(shí)攝影著稱的陜西群體在全國這么厲害。我有幸和趙康老師、胡武功老師在一個(gè)辦公室面對面坐，看過他們很多壓箱底的佳作，也聽過太多他們結(jié)伴去陜北過大年拍照的故事，他們的那么多優(yōu)秀的攝影作品，就是如今“黃土高原”“關(guān)中文化”最有代表性的地域IP。

2018年至2019年，我有幸參加陜西省委宣傳部主辦的《陜西改革開放40周年成就展》《陜西省慶祝新中國成立70周年成就展》工作組，前后收集的2萬余張精美照片，圓滿完成展覽的圖片組稿、選編和布展任務(wù)。我非常感謝陜西攝影群體的新老攝影家們的鼎力支持和無私幫助。我記得石寶琇老師當(dāng)時(shí)正在編輯《百年陜西》，讓我在電腦前一下子就放心了，陜西的攝影家在每一個(gè)重要的歷史節(jié)點(diǎn)都給我們留下了珍貴的時(shí)代影像。

每一個(gè)時(shí)代都會(huì)產(chǎn)生一批卓有成就的、有代表性的攝影家，他們的身上也一定會(huì)帶有濃郁的地域特色。隨著無人機(jī)的普及、交通工具的發(fā)達(dá)，特別是手機(jī)拍照功能的優(yōu)化，本地?cái)z影師在挖掘“黃土高原”“關(guān)中文化”等地域IP上有了弱化的跡象，他們似乎更在意飛向“詩和遠(yuǎn)方”。也許是我沒有看到更多本地?cái)z影師的新作，反倒是能經(jīng)常看到一些功成名就的異域攝影家，背著沉重的攝影包穿行在秦嶺之巔、黃河兩岸。

季風(fēng)：新聞媒體一直關(guān)注鄉(xiāng)村振興、生態(tài)保護(hù)等議題。攝影記者的鏡頭如何從“記錄”升級(jí)為“推動(dòng)”社會(huì)問題解決？能否舉例說明？

楊小兵：用新聞鏡頭長期關(guān)注鄉(xiāng)村振興、生態(tài)保護(hù)等議題是記者的責(zé)任。我曾和新聞?dòng)浾咭坏溃瑓⑴c《小康圓夢·陜西鄉(xiāng)村調(diào)查特別報(bào)道》，在漢中市鎮(zhèn)巴縣漁渡鎮(zhèn)花果村駐村采訪一周，寫出整版通訊《道路》。還有一次，我和記者行走秦嶺2000余公里，探訪中央水塔，用通版圖文呈現(xiàn)《中央水塔大河湯湯》。

1996年6月5日，陜北安塞縣（現(xiàn)延安市安塞區(qū)）譚家營鄉(xiāng)龍安村的一座小橋上，12歲的劉小花和她的同學(xué)，膽戰(zhàn)心驚地過橋去河?xùn)|岸的龍安中心小學(xué)上學(xué)。這座1980年建成的木板橋，從1990年起就因部分木板朽蝕，多處變成了“鋼絲橋”，村上的40名小學(xué)生每天不得不冒險(xiǎn)往返4次。1994年以來，已有9名小學(xué)生先后從4米高的“鋼絲橋”上掉入水中，劉小花也在其中并因此在家休養(yǎng)了一周多。

照片見報(bào)后，有時(shí)任陜西省委副書記、副省長、省人大常委會(huì)副主任分別打來電話或在報(bào)紙上批示、約見記者，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)高度重視，現(xiàn)場辦公，一周內(nèi)“鋼絲橋”上的木板全部鋪好。當(dāng)年年底，一座投資40萬元的水泥橋設(shè)計(jì)方案出臺(tái)，1999年底，龍安水泥橋修成。來自省內(nèi)外的熱心捐款紛至沓來，省內(nèi)一家企業(yè)就出資60萬元，委托陜西省慈善協(xié)會(huì)為陜南、陜北因山大溝深而求學(xué)難的孩子再建30座平安橋。由此引發(fā)成立陜西省慈善協(xié)會(huì)慈安橋項(xiàng)目，到2023年底，已累計(jì)建成慈安橋7835座。

后來，這個(gè)批評(píng)性的攝影報(bào)道《上學(xué)》因受到黨和政府的重視，得到人民的擁護(hù)，促進(jìn)了問題的解決，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效果，最終以全票49票獲第七屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

季風(fēng)：《陜西日報(bào)》作為老牌黨媒，在融媒體時(shí)代如何革新視覺報(bào)道，攝影記者是否需要向“全媒體創(chuàng)作者”轉(zhuǎn)型？您個(gè)人有何嘗試？

楊小兵：《陜西日報(bào)》今年已經(jīng)創(chuàng)刊85周年了，視覺報(bào)道一直是《陜西日報(bào)》的一面旗幟。在“圖文并茂 兩翼齊飛”的年代，《陜西日報(bào)》每周4個(gè)版的《社會(huì)大視角》享譽(yù)全國。融合發(fā)展對于傳統(tǒng)媒體而言，是一場不可避免的自我革命，其根本在于改革重構(gòu)符合融合傳播規(guī)律的體制機(jī)制。2018年1月，《陜西日報(bào)》將采編部門從14個(gè)縮減至8個(gè)，撤銷了攝影部，將攝影記者分到各個(gè)部門，同時(shí)以全媒體為載體，讓主力軍上主戰(zhàn)場。攝影記者在“全媒體行動(dòng)”調(diào)研采訪活動(dòng)中，不僅要會(huì)采訪、寫稿、拍照，還要學(xué)會(huì)制作發(fā)布微博、微信、H5、封面秀、短視頻等新媒體作品。現(xiàn)在，主流媒體系統(tǒng)性變革的浪潮已經(jīng)掀起，《陜西日報(bào)》記者在新聞的第一現(xiàn)場優(yōu)先發(fā)表新媒體產(chǎn)品的習(xí)慣已經(jīng)養(yǎng)成。我和趙晨合作的新媒體《組圖｜見證高光時(shí)刻！引漢濟(jì)渭工程秦嶺輸水隧洞貫通》就是在秦嶺隧道貫通后的地下深處發(fā)出的，獲得了2022年度陜西新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，被中國報(bào)業(yè)協(xié)會(huì)評(píng)選為第二十七屆全國省級(jí)黨報(bào)總編輯年會(huì)全媒體報(bào)道優(yōu)秀案例。

攝影記者張辰更是憑借以鮮活的小人物故事折射波瀾壯闊的“中國式反貧困”成就的文字通訊《楊叔的脫貧日記》，登上了《陜西日報(bào)》頭版頭條，并配發(fā)新聞圖片和評(píng)論員文章《寫在人民心里的戰(zhàn)貧篇章》。楊叔的“日記摘抄”在群眾新聞客戶端連載19期，閱讀量逾百萬次。2021年，《楊叔的脫貧日記》獲得第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

季風(fēng)：攝影的公共性與個(gè)人表達(dá)，讓您的鏡頭常展現(xiàn)普通人的故事。您為何總是聚焦“小人物”？您覺得現(xiàn)在公眾是否對“宏大敘事”類影像產(chǎn)生了審美疲勞？

楊小兵：攝影的公共性更多地表現(xiàn)在它的圖像語言上，加上攝影的紀(jì)實(shí)性，人們更愿意相信眼見為實(shí)的畫面，甚至有人試圖證明我們的記憶單元都是一幅幅的視覺記憶。而攝影的個(gè)人表達(dá)則豐富和提升了人們的視覺審美，直到攝影者個(gè)人風(fēng)格的形成。我是攝影記者出身，更多的還是喜歡關(guān)注我身處的時(shí)代，留意身邊的生活，記錄身邊的感動(dòng)。我常常戲稱我是布（亨利·卡蒂埃·布列松）派，喜歡紀(jì)實(shí)攝影的風(fēng)格并能持之以恒地實(shí)踐著。

公眾對攝影的認(rèn)知可能沒有刻意到“宏大敘事”和聚焦“小人物”的層級(jí)，但一定有你的照片拍得好不好。評(píng)判一幅攝影作品好不好的標(biāo)準(zhǔn)，傳播力和點(diǎn)贊量一定是硬指標(biāo)。經(jīng)常有朋友對我說，他們看我的朋友圈發(fā)的那些西安人的日常，感覺很有意思，自己想拍又拍不出來。這就說明大眾的審美應(yīng)該是一致的，人們始終保持著對真善美的追求，也是對日益增長的美好生活的需要。

季風(fēng)：陜西擁有豐富的歷史文化遺產(chǎn)，但某些非遺項(xiàng)目面臨失傳的風(fēng)險(xiǎn)。您認(rèn)為攝影在文化搶救中能發(fā)揮哪些作用？陜西省攝影協(xié)會(huì)是否有相關(guān)計(jì)劃？

楊小兵：陜西有著豐富的歷史文化遺產(chǎn)，從眾多博物館里的珍貴文物，到遍布三秦大地的歷史遺存以及日益成為“網(wǎng)紅”的非遺項(xiàng)目，攝影一直是加強(qiáng)文物和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承的一個(gè)重要手段。《陜西日報(bào)》充分發(fā)揮新聞攝影的獨(dú)有魅力，集中推出一批主題策劃和重大考古現(xiàn)場的采訪報(bào)道。比如《陜西日報(bào)》持續(xù)打造的“鎮(zhèn)館之寶”文化品牌，用生動(dòng)的細(xì)節(jié)講述文物背后蘊(yùn)藏的歷史故事，先后推出《昭陵六駿：馳騁在大唐初創(chuàng)的山岡》等精彩報(bào)道156個(gè)整版，富有現(xiàn)場感的圖片，使得《鎮(zhèn)館之寶》版面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。該系列報(bào)道在文博界和全國范圍內(nèi)均屬首創(chuàng)，獲得中宣部閱評(píng)肯定。

同時(shí)，陜西省攝影協(xié)會(huì)每年都會(huì)舉辦有關(guān)陜西非遺（陜西省國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄有91項(xiàng)）的攝影和短視頻比賽，助力陜西文化強(qiáng)省建設(shè)。

季風(fēng)：下一步，您計(jì)劃關(guān)注哪些新題材或探索何種攝影形式？是否會(huì)嘗試紀(jì)錄片、影像裝置、數(shù)字交互等新媒體藝術(shù)表達(dá)？

楊小兵：早在2002年，我就和胡武功老師在《三秦都市報(bào)》成立了西部影像工作室，購置了2臺(tái)專業(yè)的佳能DV。我們一起去陜西的“四極”給報(bào)紙拍宣傳片。我們在陜甘交界處的火車小站拍攝完發(fā)行宣傳片的素材，直接轉(zhuǎn)場到甘肅的武山縣，去拍麥客的家鄉(xiāng)，后來我們推出了紀(jì)錄片《趕麥場》，再后來我們又一起到西海固，拍攝了一部反映當(dāng)?shù)卦岫Y的紀(jì)錄片。由于當(dāng)時(shí)的后期需要上西安電視臺(tái)的非線性編輯系統(tǒng)，太耗時(shí)，也不是我們的專業(yè)，再加上為了拍視頻，錯(cuò)失了很多本可以抓住的攝影瞬間，我們最終還是回到了攝影的老本行。當(dāng)時(shí)正值西部大開發(fā)，我們策劃了12個(gè)選題，涵蓋了西部的10個(gè)省份和2個(gè)地區(qū)，那些選題后來也成了我們的攝影選題。

今天手機(jī)拍攝視頻和剪輯軟件極大地方便了攝影人的視頻創(chuàng)作。我現(xiàn)在仍然保留著在拍攝現(xiàn)場一定要再拍一段視頻的習(xí)慣，為將來積累一些視頻素材。不管是靜態(tài)的圖片還是動(dòng)態(tài)的影像，都能以各種新穎且有意義的形式來呈現(xiàn)。但有一點(diǎn)很重要，好的攝影作品方能定義一名攝影家，而非依靠各種藝術(shù)的表現(xiàn)形式來“裝置”攝影家。