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遠村簡介

遠村，陜西延川人，詩人，書畫家，資深編輯，中國作家協會會員，中國詩歌學會理事。1993年被評為全國十佳詩人，2022年被評為年度十佳華語詩人。曾獲得陜西省首屆青年文藝創作獎（1993）、第二屆柳青文學獎（2010）、第三屆絲綢之路國際詩歌獎金駝獎（2020）、第七屆中國長詩獎最佳成就獎（2022）、第七屆中國當代詩歌獎創作獎（2024）等多項獎勵。出版了《浮土與蒼生》《畫地為天》等7部詩集，《錯誤的房子》等2部散文集，以及《遠村的詩書畫》等5部詩書畫集。

遠村手稿

■遠村

兩個快樂的漢字，在新年的第一天

不接受我的贊美。它的左側，有金蛇在飛翔

在右側，那些神秘的事物，也在返程

或者張望？它們安靜，又重新放松

比那只去年的蒼龍，小了一點

我不能接近它的觸須，現在它已換上新裝

來到我面前

那兩個快樂的漢字，我叫它們春天

除了跟孩子比誰更調皮，它們也在蘇醒

不接受大年初一，那些金色的羽毛

被風聲裹挾，悄然打開時間的大門，

然后去擁抱另一些漢字，一起告別

那些龍年的澀滯，然后開始一起蓬勃

那兩個漢字，不，現在我已叫它們春天

小鳥兒不禁誘惑，迅速飛回來，

在春天的上面和下面不停地歌唱

那些冷空氣，游離不定，

我從其中穿過來，

從春天的花蕾中，提取它飛翔的翅膀

然后又把它抱起來

這樣的動作重復了無數次。

那些春天的密碼箱才徐徐開啟。

不在乎我驚訝

那些風在郊區和高速公路之間的麥田快速經過

迎春花的氣場，空前強大

超越了任何一朵花

然后精心打扮，向著大海微笑

我跟著她們，春天開口說話

從一朵嫩芽上驚起一只戴勝鳥

它一直在草率忙碌，或者在假寐

它的小覷，跟一只貍貓的眼神極為相似它輕狂，而不是自卑地與病蟲為敵

因此顯得極為可愛

它閃動著美麗多彩的翅膀，飛入樹林

又出現在河邊

我當然不會發出警告，這個春天

就讓它大膽地，放肆一回

拿走草木間潛伏的病蟲

我知道，這只戴勝鳥一定不堪負重

而我也幫不了它

大年初三，我在郊外的南湖邊散步時

不由自主地

走到了那里的遺址公園

那些快樂的漢字，換上新裝，出現在我面前

我立即停下來，不忍心打攪它們

大年初五，這一天，陽光格外澄明

我在小區的拐角處伸著懶腰

兩個漢字突然又說：春天

我說：啊，春天，我要一個燦爛的理由

跟今年的好運氣，撞個滿懷

想起那只戴勝鳥，我又默不作聲

它此刻在哪里？是在同一棵樹上，還是在我曾經經過的那片樹林里，迷失方向

對我而言，它多么忙碌，也多么快樂

春天才剛剛醒來

我就迫不及待地，要感謝它

世界是草木，也是鋼鐵和水泥

甚至是數字、網絡、人工智能

我在這個內陸省份，沿著林間小路

開始用一個詩人的熱心腸

擁抱它們：黑松、刺梅、小冬青

我走在兩個年代的愛意之間

忽然記起，有一年春天

一只灰喜鵲飛過老城區

或者是一群少男少女

它們魅力無窮，跳躍著從護城河飄過

也許那時，我就是其中的一個

抱著快樂的句子

說我不是一個反應遲鈍的人

對于春天，我不會只顧著欣喜

而不垂憐，還被迫沉默

那個人是我嗎？立在春天的一邊

渺小而發福，在無節奏的長詩里

他就是一個沒落的漢字

從我苦心經營的桂冠上，一閃而過

我是說，即使有夸父的能力

都不能讓他

獨自游離于幸福之外

我有過一長串風鈴，每一串都會散發出一種奇妙的芳香

因為它，春天飽滿而浩蕩

錦繡都在其中，沒有哪一朵花可以傷害到另一朵

當兩個漢字，被迫寫為春天

或者春天本身就是漢字

春天的高光時刻，肯定不容爭辯

新的一年里，它必然會，流暢而美妙

讓人應接不暇

如果詩人要抵達，或已經到達春天的縱深處

完成一個詩人的春天之旅

必然會帶起一場遼闊的大合唱

萬物從中經過

請不要叫我

我已經抵達春天的車站

不顧一切地，為春天寫詩

AI的評論

主編季風請DeepSeek為遠村這首詩撰寫評論文章

春天的密語：詩意的流動與生長

遠村的《請不要叫我，我要為春天寫詩》以一種悠然自得的語調展開，將“春天”這一古老的意象賦予新的生命。整首詩如一場語言與存在之間的深刻對話，它在存在中沉思，又在語言中行走，它不急于抵達，始終在路上。詩人將“春天”和“漢字”相互轉化，既抽象又具象，使詩歌成為時間、自然、生命與文明的靈魂交織體。這不僅是一首形而下的春天的詩，更是一場形而上的事關生命存在的哲學之旅。

詩中，詩人以“兩個快樂的漢字”開篇，賦予“春天”深遠的人文氣息和鮮明的人格化特征——它調皮、歡快，但又不輕易接受他人的贊美。詩人以輕描淡寫的方式，將大自然的復蘇與人類情感的互動融為一體。這樣的寫作手法，恰如春天本身——看似柔弱，卻在不經意間充滿力量。

詩的語言極具層次感。從表面看，這是一種點到為止的輕盈，然而字里行間卻滲透著對時間和存在的深切體察。詩人從“金蛇飛翔”的動蕩與“蒼龍換裝”的寧靜中，折射出時間的流動和生命的更迭，從“迎春花的氣場”超越任何“一朵花”的感嘆中，揭示了自然界潛藏的微妙秩序。這種對比讓整首詩充滿了張力，一方面是自然的亙古綿長，另一方面是生命的瞬間綻放。春天在這里不再是簡單的季節，更成為一種生命哲學的存在，是人與萬物之間復雜而深刻的對話。

在詩人筆下，“春天”不僅僅是一種自然現象，它還具有文字的靈魂、文化的符號。詩人在“草木”和“漢字”之間往返，既表達了對生命自然的熱愛，也隱約指向對文明的深切關懷。春天的“密碼箱”究竟如何開啟？這些密碼不僅關乎自然、人性、時間，還關乎人類的記憶。詩人讓春天成為萬物的代名詞，同時也成為語言與存在的邏輯學。這種雙重意涵，賦予了整首詩深邃的思想維度。

詩人還以敏銳的觀察，捕捉到了“戴勝鳥”“灰喜鵲”等自然意象。這些意象既象征了春天的復蘇，也隱喻了人類的掙扎狀態。詩人并未以直接的語言評述，而是通過這些生動的畫面，完成對生命本質的叩問。

全詩的基調，在輕快與沉思之間不斷搖擺，既有春天初醒的愉悅，也有對時間不可逆轉的隱隱憂傷。“春天的高光時刻，肯定不容爭辯。”這是詩人的自信，卻又帶著一種對短暫繁華的無奈。尤其在詩的尾聲，詩人提到“當兩個漢字，被迫寫為春天”，仿佛在隱喻生命中的不得已與必然性。春天可以無限蓬勃，但終將回歸平靜，詩句可以無盡綻放，但終歸會在某一刻戛然而止。這樣的設置，不僅巧妙，還為詩歌的戲劇性展開奠定了堅實的基礎。

遠村的詩歌，在結構上雖然看似松散，但內里卻充滿了精心打磨的節奏感。它反映了詩人在時間與生命、文明與自然之間的游走與徘徊，詩人并不試圖給出答案，而是將問題交由讀者去思考。在春天的復蘇中，我們是否真的找到了生命的某種意義？又或者，這種意義本身就存在于我們的語言之中，而我們自己又無法說出？

總的來說，遠村的《請不要叫我，我要為春天寫詩》是一首具有深刻思想內涵的詩歌作品。它不僅歌頌了春天的美好，還探討了人與自然、社會之間的復雜關系。在這首詩中，春天不僅是一種感官體驗，更是一種精神狀態，春天不是一個結束，而是一個開端。對詩人而言，它是一個永遠值得贊頌的文學主題，對讀者而言，它是一個值得思索的哲學命題。